未经作者许可演绎作品是不是抄袭？

[律师回复] 侵犯著作权.
侵犯著作权罪，是指以营利为目的，违反著作权管理法规沫经著作权人许可，侵犯他人的著作权，违法所得数额较大或者有其他严重情节的行为。
本罪侵犯的客体既包括国家对文化市场的管理秩序，又包括著作权人对其作品依法享有的著作权，还包括著作邻接权人对其传播作品依法享有的权利。所谓“著作邻接权人”是指作品传播者，如图书、报刊、录音、录像制品出版者、艺术表演者等等；客观方面表现为以营利为目的，违反著作权管理法规，未经著作权人许可，侵犯他人著作权，违法所得数额较大或者有其他严重情节的行为。具体包括下述四种情形：（1）未经著作权人许可，复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、计算机软件及其他作品的八2）出版他人享有专有出版权的图书的；（3）未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的；（4）制作、出售假冒他人署名的美术作品的；犯罪主体是一般主体，既包括自然人，也包括单位；主观方面是故意。
在认定这类案件性质时要注意，行为人虽然实施了侵犯他人著作权的行为，但是违法所得没有达到数额较大的标准，也不具有其他严重情节的，不构成侵犯著作权罪，应当按照民事侵权行为处理。
根据刑法第217、220条的规定，犯本罪，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处3年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处3年以上7年以下有期徒刑，并处罚金。单位犯本罪的，实行双罚制，即对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，按照上述规定处罚。

[律师回复] 将作品摄制成影视作品、改编成新作品、翻译成另一种文字和将其与其他作品进行独创性汇编的行为是受到演绎权控制的行为。未经作者许可而对其作品实施的摄制、改编、翻译、汇编行为属于侵犯演绎权的行为，由此产生的作品为侵权演绎作品。

[律师回复] 由于演绎作品是以原作品为基础，对原作品具有依赖性，因此，演绎作者对演绎作品享有的著作权，并不是完整的著作权，不能独立地行使，出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。
“使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出的，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。”
“录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。”只有当原作品著作权的保护期届满，或者原作品的著作权人放弃其著作权时，演绎作者对演绎作品才享有独立的著作权。

[律师回复] 你好，关于上述的问题，解答如下, 著作财产权包括演绎权。 一、什么是著作财产权 著作财产权又称“著作经济权”，是著作人身权的对称，指作者及传播者通过某种形式使用作品，从而依法获得经济报酬的权利。 二、 著作财产权的使用权是指以复制、发行、出租、展览、放映、广播、网络传播、摄制、改编、翻译、汇编等方式使用作品的权利。具体包括以下内容： 1.复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。这是著作财产权中最基本、最重要的权利。 2.发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。 3.出租权，即有偿许可他人临时使用作品和以类似摄制的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。 4.展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。 5.表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。公开表演作品被称为现场表演或直接表演;用各种手段公开播送作品的表演被称为机械表演或间接表演，如酒店、咖啡馆等经营性单位未经许可播放背景音乐就可能侵犯音乐作品的机械表演权。 6.放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、和以类似摄制的方法创作的作品等的权利。 7.广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。 8.信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。 9.摄制权，即以摄制或者类似摄制的方法将作品固定在载体上的权利。 10.改编权，即改编作品，创作出具有独创性的新作品的权利。 1 1.翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。 1 2.汇编权，即将作品或作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。 1 3.应当由著作权人享有的使用作品的其他权利。

[律师回复] 将作品摄制成影视作品、改编成新作品、翻译成另一种文字和将其与其他作品进行独创性汇编的行为是受到演绎权控制的行为。未经作者许可而对其作品实施的摄制、改编、翻译、汇编行为属于侵犯演绎权的行为，由此产生的作品为侵权演绎作品。

[律师回复] 《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”该条明确了演绎作品的作者，对原作品进行再创作时，应事先征得原作者的同意，并依照规定支付报酬，同时原作者仍享有署名权，再创作人不得对原作品进行歪曲、篡改等，如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。故享有除署名权之外的权利。

[律师回复]
一、演绎作品的具体概念
演绎作品，又称派生作品，是指在已有作品的基础上，经过改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。
1、改编，即指改变作品，创作出具有独创性的新作品的行为。
2、翻译，即指将作品从一种语言文字转换成为另一种语言文字的行为。
3、注释，是指对文字作品中的字、词、句进行解释。
4、整理，是指对内容零散、层次不清的已有文字作品或者材料进行条理化、系统化的加工。
二、《著作权法》对演绎作品的规定
《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。
三、演绎作品著作权的归属
演绎行为是演绎者的创造性劳动，是一种重要的创作方式。演绎创作所产生的新作品，其著作权由演绎人，即改编者、翻译者、注释者、整理人享有独立的著作权。
四、演绎作品著作权的行使
由于演绎作品是对原作品的再创作，所以演绎作品的作者在行使其演绎作品的著作权时，不得侵犯原作者的著作权，包括尊重原作者的署名权(演绎作者应当在演绎作品上注明原作品的名称、原作者的姓名)，尊重原作品的内容，不得歪曲、篡改原作品等，否则可能导致对原作品的侵权而承担民事责任。
由于演绎作品是以原作品为基础，对原作品具有依赖性，因此，演绎作者对演绎作品享有的著作权，并不是完整的著作权，不能独立地行使。我国《著作权法》有规定出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。
演绎作品作为一个专业性很强的名词，我们需要通过对法律的相关规定进行全面、细致的分析才能更加深刻的了解它的含义。

[律师回复] 演绎作品是改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。

[律师回复] 【演绎作品】演绎作品的概念
演绎作品，又称派生作品，是指在已有作品的基础上，经过改编、翻译、注释、整理等创造性劳动而产生的作品。
改编，是指改变作品，创作出具有独创性的新作品;翻译，是指将作品从一种语言文字转换成为另一种语言文字;注释，是指对文字作品中的字、词、旬进行解释;整理，是指对内容零散、层次不清的已有文字作品或者材料进行条理化、系统化的加工。

[律师回复] 演绎作品是指通过改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。演绎行为是演绎者的创造性劳动，也是一种创作方式。因此，法律规定，演绎作品的著作权由演绎者享有，但其对著作权的行使，不得侵犯原作品的著作权。另外，第三人在使用演绎作品时，应征求原作者和演绎作品作者的同意。

[律师回复] 演绎作品，是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品。我国《著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的
演绎作品，是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品。我国《著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”由此可见，演绎作品的著作权属于改编、翻译、注释、整理人。
　　但是，演绎作品的作者对原作品进行再创作时，除法律规定的“合理使用”的范围外，在著作权保护期内，需要征得原作者以及其他对原作品享有著作权的权利人的同意，并依照规定支付报酬。同时原作者仍享有署名权。演绎作品的作者不得对原作品进行歪曲、篡改等。
如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。
　　演绎作品的作者，在进行作品的改编、翻译、注释、整理时，其他人也可以对该作品进行改编、翻译、注释、整理，各演绎作品的作者对自己创作的演绎作品分别享有著作权法。

[律师回复] 由于演绎作品是以原作品为基础，对原作品具有依赖性，因此，演绎作者对演绎作品享有的著作权，并不是完整的著作权，不能独立地行使，如本法第三十四条规定：“出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。”第三十六条第二款规定：“使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出的，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。”第三十九条第二款规定：“录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。”只有当原作品著作权的保护期届满，或者原作品的著作权人放弃其著作权时，演绎作者对演绎作品才享有独立的著作权。

[律师回复] 演绎作品，是指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。演绎作品的独创性在于它一方面对原作品进行了改编、翻译、注释、整理，另一方面又在原作品的基础上有所创新，对原作品作了形式上的变动。因此演绎作品与原作品一样，都是独立的受保护的作品。演绎作品的作者可以凭借他在演绎原作品的过程中所付出的大师的创造性劳动而对演绎作品享有独立的著作权。各国著作权法在承认演绎作品的作者享有著作权的同时，又规定对演绎作品的保护不得损害原作作者的权利。第三人在使用演绎作品时，应征求原作者与演绎作品作者的同意。
　　根据我国《著作权法》的规定，演绎作品的著作权由演绎作品的作者享有，但演绎作品的作者在行使著作权时不能侵犯原作者的著作权。演绎作品的作者仅对演绎部分享有著作权，对被演绎的作品不享有著作权，并且无权阻止他人对同一原作品进行演绎。如果第三人使用演绎作品，必须征得原作者和演绎作品的双重同意。
　　汇编作品，是指汇编若干作品、作品的片断或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。汇编作品应包含两类：其一是对于已发表或已作品进行选择、编排而形成的作品，如选集、期刊、百科全书等;其二是对不构成作品的材料的内容进行选择或编排而形成的独创性作品。
　　根据我国《著作权法》的规定，汇编作品的著作权由汇编人享有，但是汇编人在行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。

[律师回复]
一、演绎作品的著作权如何行使
演绎作品的著作权属于改编、翻译、注释、整理人。
但是，演绎作品的作者对原作品进行再创作时，除法律规定的“合理使用”的范围外，在著作权保护期内，需要征得原作者以及其他对原作品享有著作权的权利人的同意，并依照规定支付报酬。同时原作者仍享有署名权。演绎作品的作者不得对原作品进行歪曲、篡改等。
如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。
演绎作品的作者，在进行作品的改编、翻译、注释、整理时，其他人也可以对该作品进行改编、翻译、注释、整理，各演绎作品的作者对自己创作的演绎作品分别享有著作权法。
二、如何确定作品是否创造完成
我国《著作权法实施条例》第六条规定：著作权自作品创作完成之日起产生。那么，如何确定作品是否创造完成呢？
一般认为，只要作者对作品的构思能够完整地通过一定形式表达出来，他人能够通过这种表达形式领会作品的思想内容或情感，就应属于创作完成。创作中，有些构思可能不是单一的，而是分阶段的，如小说的上集和下集、漫画的组图等。在这种情况下，如果某一阶段的构思已经完整表达出来，则该阶段的创作应被认为完成。此外，有些作品只完成了整个构思中的部分，但这部分完全能够单独使用，则这种作品应被视为局部创作完成。

[律师回复] 关于侵权演绎作品是否获得著作权法保护，实践中存在多种观点：一是不保护论，未授权的演绎行为属于侵权行为，侵犯了原作品著作权人的演绎权，法律不应对侵权行为所获得利益进行保护;二是积极保护论，侵权演绎作品虽然侵犯了原作品著作权人的演绎权，但仍然具有独创性，符合作品实质条件，而不是抄袭原作品，因此应当获得著作权法保护;三是消极保护论，演绎人的演绎行为是自由的，无需获得原作品著作权人许可，但若对演绎作品主动加以宣传、利用、从中获利，就需要经原权利人同意。本文拟结合以上案例，探讨侵权演绎作品是否有著作权以及原作品著作权如何保护等法律问题，以期统一认识，为司法实践处理类似案件提供参考。
著作权因何产生?从国内外立法来看，不外乎两种原因：一是国家授权产生著作权，作品完成后，作者申请著作权登记，登记同时产生著作权;二是创作产生著作权，著作权基于创作这一法律事实而产生，作品创作完成后就有著作权，而不需要经过任何国家的授权。我国《著作权法》第二条规定：“中国公民、法人或其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权”，《著作权法实施条例》对“作品”所下定义是：“文学、艺术和科学领域具有独创性并能以某种形式复制的智力成果。”由此，在我国著作权法框架下，“独创性”与“可复制”是构成作品的实质条件，其中“独创性”是作品区别于其他智力成果的关键，是创作的核心内容，也是作品获得著作权的原因。

[律师回复] 将作品摄制成影视作品、改编成新作品、翻译成另一种文字和将其与其他作品进行独创性汇编的行为是受到演绎权控制的行为。

[律师回复] 《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”该条明确了演绎作品的作者，对原作品进行再创作时，应事先征得原作者的同意，并依照规定支付报酬，同时原作者仍享有署名权，再创作人不得对原作品进行歪曲、篡改等，如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。
演绎作品的作者，在进行作品的改编、翻译、注释、整理时，其他人也可以对该作品进行改编、翻译、注释、整理，各演绎作品的作者对自己创作的演绎作品分别享有著作权。

[律师回复] 演绎作品版权侵权我国《著作权法》规定作者对其创作的作品享有摄制权、改编权、翻译权和汇编权。这四种权统称为演绎权，因摄制、改编、翻译、汇编行为产生的作品称为演绎作品。这意味着将作品摄制成影视作品、改编成新作品、翻译成另一种文字和将其与其他作品进行独创性汇编的行为是受到演绎权控制的行为。未经作者许可而对其作品实施的摄制、改编、翻译、汇编行为属于侵犯演绎权的行为，由此产生的作品为侵权演绎作品。由于演绎作品是对原作品的再创作，所以演绎作品的作者在行使其演绎作品的版权时，不得侵犯原作者的版权，包括尊重原作者的署名权。演绎作者应当在演绎作品上注明原作品的名称、原作者的姓名，尊重原作品的内容，不得歪曲、篡改原作品等，否则可能导致对原作品的侵权而承担民事责任。

[律师回复] 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。

[律师回复] 表演者表演是由演出组织者安排的，演出组织者应与作品著作权人订立作品使用合同。征得著作权人许可后，演出组织再与表演者订立表演合同。
　　在实践中，表演者使用他人作品表演，取得著作权人的许可，多是通过著作权集体管理组织实现的。