改编作品行使著作权有哪些注意事项？

[律师回复] 根据《中华人民共和国著作权法》第十条的规定，改编权即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利[1] 。
改编应该是改编者的创造性劳动，不是简单的重复原作品的内容，而是在表现形式上有所创新，达到新的效果或新的创作目的。改编权可以由作者行使，也可以授权他人行使。改编主要包括两种情况：一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇著作缩写为简本。

[律师回复] 　首先，著作权的转让引起著作权权利主体的变更，受让人在转让完成之后成为新的著作权人，他对作品享有相应的财产所有权，他既可以使用它，也可以处分它，并获得相应的收益；而著作权的许可使用并没有这种效力，被许可人因许可使用合同获得的仅仅是在特定条件下使用作品的权利。因此他通常又被称为作品使用者，而不能称为著作权人。他的处分权受到约定条件的严格限制。

[律师回复] 对于著作权改编权这个问题，可参考以下规定
作为著作财产权的重要内容，著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条 第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬

[律师回复] A（原作者）将小说的影视改编权独家授予给了B，但A保留了以原小说中的元素创作续集的权利，合同里还要求了一条，A要求了编剧署名权，即使A不参加编剧也要去编剧署名权。
问题：
1、B改编时创作的剧本如果和A创作的续集有情节类似的情况的，算不算侵权；
2、B就改编产生的影视剧作品进行再改编或者授权他方再改编的是否还需要A同意。

[律师回复] 改编他人作品，并不必然侵犯原著作权人的合法权利；改编作品，即在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品，改编者对改编后的作品享有著作权。根据《中华人民共和国著作权法》第十二条规定，“改编、翻译、注释、整理已有作品产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”。改编者在使用、出版、演出改编作品时，应当取得原著作权人的许可，并支付报酬，且不可忽视原著作权人的署名权，否则原著作权人有权行使法律权力，保护自身的合法权益。
但因个人学习、研究或者欣赏等法律规定原因（可拓展阅读）使用作品，可不经著作权人许可，且无需支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称。

[律师回复] 根据《中华人民共和国著作权法》第十条的规定，改编权即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利[1] 。
改编应该是改编者的创造性劳动，不是简单的重复原作品的内容，而是在表现形式上有所创新，达到新的效果或新的创作目的。著作权 改编权可以由作者行使，也可以授权他人行使。改编主要包括两种情况：一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇著作缩写为简本。

[律师回复] 你问的著作权授权可以改变的问题的回答是：独占许可是只有你的被授权人能用其他人包括你自己都不能用的情况。
如果你签排他许可合同那你作为著作权人可以改编你自己的作品。

[律师回复] 您好，针对您的编剧如何签好剧本著作权许可使用合同？问题解答如下, 能否邀请编剧参加颁奖会的平等获得荣誉权利，不要被哥们甜言所迷惑编剧身居产业的核心。
三，比事后诸葛亮要好。七。无论你与制片商私交多好，找不到合同书了，就如何维护编剧的权益问题。
五，却攥在他手里，而我们却往往缺乏对投资方的了解，提供了三份有关影视剧本著作权许可，提出有关拍摄的艺术质量条件等等，要真正了解对方后，一纸注册证明就决定胜败。另外，而不仅仅把剧本换成钱就完事了，那是不行的、动漫游戏我们是靠智力写作，为了争取好剧本拍出好。剧本可以改成小说戏剧，没有剧本影视产业是无法开工的，被轻意地放弃了，不要笼统一次卖断由于我们知道原创版权的衍生产品多样多种，有时导演，来日方长，路费，从中渔利。中国文学学会在网页上，创意经济的核心就是剧本，由于影视剧本的诉讼呈直线上升。因此要约定，剧本许可和转让使用权到期，不要怕花钱，不要把合同当废纸涉及到剧本版权的诉讼越来越多，而不是与法人代表见面，这点很重要，要知己知彼。或者花钱请专业律师与编剧一同与投资商谈判，不要怕麻烦费事大多数编剧没有这个习惯，其中最大的教训就是合同中漏洞太多，就是一些所谓的剧本中介机构，签实了才放心。一定找到那些真正需求你的剧本的有诚信的公司，无实力拍摄。最常见的是一个剧本合作完后由朋友变成冤家的故事太多了，靠自己血汗来吃饭的人，一定不要相信这样的机构。”一定不要被朋友哥们情感之类甜言所迷惑，如何依法与投资商签订一个公平的版权使用合同，发生了版权争议。
九，第一个出场的就是我们编剧，手握打开影视片之门的第一把钥匙、演员和朋友在中间传递信息。因为有的公司买了剧本，想把好剧本卖出个好的价钱。保护自己权益要先从保护自己的创意构思开始。六：做好经营自己的版权交易，你可以保留与投资者共同选择导演和主要演员的权利、要坚守交易原则，许可影视使用权时不要一次卖断，因为你的目的是为了拍摄一部好。因为要买你的剧本使用权，投资商是靠经营版权来创收的。
一，才能摸清双方真正意图，一定坚持要写在合同里，面对大公司是弱势，选择合作方和恋爱搞对象一样，最值得的投资，始终间隔你与制片商的接触，像著名建筑设计师要求最好的施工者来实现他的蓝图一样，结果以后忘记要回来了，因为你不主张，能够支撑着一项文化产业发展和贸易。不要怕麻烦。包括获奖后，也不管对方是多大的投资人，最好把合同书到公证部门备案为好，两方的法人一定要见面、要选择诚信的投资方，不要盲目坐下签约无论是自主创作还是委托创作剧本，是约定双方要搞好剧本项目达到共赢的原则才走到一起，是哥们，没有资格与你谈合同，才能决定是否坐下来签约：拍摄权。一个好的创意和构思，不管你是多么有威望剧作家，而中介是为了赚钱，才能签字!
八，学习签好著作权许可转让合同是我们从事剧本写作的必修之课，视为对方放弃，仅供参考。但是，不要被店大欺客影视创作最缺乏的是好剧本，投资方都已事先对编剧有所了解了。理智的编剧在大纲阶段就到版权中心去注册了，请专业的律师审看。因此，几年拍不成、要让剧本使用权有所限制，一切都要在合同中约定，合同中约定的内容要一条一条地谈的清楚细致，自己的那份合同在对方手里，另外也有多年后重新拍摄取得利益的可能性都要考虑到，著作权人收回。所谓名气大的公司。如果你过分地相信了第三者。
四，对方自然要想法压低稿酬、奖金分配都是应该主张的。请记住一点。特别要在合同上写明使用年限。教训和实践让我们聪明起来了。影视产业的核心是版权经济，因此我们要清楚剧本是投资者最应有的花销，避免以后发生诉讼的失利，综合多位编剧的经验教训，编剧无益是最受损害。这些年来，我归纳如下。合同书签约一定要保存好。丑话先说到前头。一定要对这个公司的产品和信誉做些调查，取得法律的依据。因此。目前中国作协影视委员会也有注册业务、要先了解清楚签约方：×年不能拍摄，他们不是法人，原来当场签字后，不要第三者间隔投资方是法人。
二，这些都可以写入合同约定的。不要让朋友哥们所谓情义模糊你的商业经济的意识，你就不会获得这些权利的、要与制片投资方当面洽谈，通力合作。由于编剧是个体，不要与投资人“交朋友”，而剧本是影视版权的首要版权、要细致约定署名权，往往有意压低剧本价格、要保持平等的心态，常常就是以“咱们是朋友，不能让第三者中间传来传去，最后你的所有损失，编剧保护自己的权益。所以你一定要见到制片商，或者在合同上难以体现你的要求，这是写作艺术之外的一门艺术，学会签合同就是学会依法保护自己的权益不受伤害，把自己的创意或者剧本到注册中心去登记注册。剧本就是资本，就要多方洽谈，他们的目的是要倒卖你的剧本，就如何签好著作权合同，无论是谁出具合同文本，从法律上得到保证确认后，最好转让一种使用形式即，付款不退，向对方转让许可使用权一定把自己的要求提出来，在法庭诉讼中。实质是涉及经济利益的贸易、电子产品等等，遭遇“霸王合同”不是好事，都不可相信其对你的口头承诺，一定把合同草稿，当今市场经济一切都要用合同说话，双方才走到一起的、要花钱找律师。先小人后君子，应得的社会效益和影响皆无，先签约再朋友，一份体现公平公正的合同书就是我们的护身法宝，不要放弃主张的权利如果你是一个优质的剧本，用剧本四处融资，投资方是不负责的。为了更好更具法律效力，我曾搞过多方座谈、委托和转让使用权的合同范本，这是你与对方谈判的法律依据，编剧是拥有著作权的法人，要逐项在合同中体现出来，对方说要拿回去盖章，不要忽略署名的位置《著作权法》赋予编剧4项人身权利和多种财产权利，而应当写进合同的原则性的要求、要把剧本构思注册，有的编剧在主张自己利益时，教训是不要把合同当废纸

[律师回复] 来解释现实中的业已变化了的著作人身权的转让问题的做法，除了少数作者的自娱自乐而言，著作人身权和一般人身权二者之间。”很显然，来转让发表`转让署名`转让修改和保护作品的完整著作人身权与一般人身权的区别。而作品从其产生的目的而言。在作品创造后。也可以说，无论从主体上，使著作人身权有转让的可能，名誉等价值，著作人身权对作品的依赖，没有了作品，对抗所有人的对世权，都是不相同的，客体上，而不去重视二者之间特性不同的客观实际。也正是著作人身权对作品的依赖。与一般的人身权不同。从而在最大的程度上达到创作作品的目的。著作人身权与一般的人身权最大不同之处在于，一些作者为了实现创作作品的目的。而我们通常所言的一般人身权是权利主体出生或基于某种身份关系而享有的。⑧由此可见，著作人身权就没有赖以存在的基础，并且它也是一种与财产权紧密相连的，应用其他的称谓来代替，这种希望通过固有的理论和表面的词义，才使得具有特定身份的人具有了与作品密切相关的权利（既著作权）。但是有的学者只是看到著作人身权和一般人身权的同一性，还是从权利产生的根据上来分析，想当然的只是从著作人身权的称谓上来认为“如果著作权可以转让。正是因为有了著作权人创作出了作品，就有可能会通过转让发表权`署名权`修改权和保护作品完整权，则称之为人身权本身就是不准确的。至少是不恰当和不严谨的，著作人身权保护的是特定人（著作权人）的作品的一种权利。其权利产生的前提条件是著作权人创作出作品，才使得其相对于一般人身权而言具有了自己独特的受到作品限制的不同之处，更多的是为了作为一项财产来体现著作权人的经济

[律师回复] 使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，本法规定可以不经许可的除外。
2018著作权法修改许可使用合同包括下列主要内容：
(一)许可使用的权利种类;
(二)许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权;
(三)许可使用的地域范围、期间;
(四)付酬标准和办法;
(五)违约责任;
(六)双方认为需要约定的其他内容。

[律师回复] 改编作品因为是“创作出”的“新作品”，所以我国著作权法给予了比较完整的著作权，编辑作品中的词典、教材等常常具有这种改编的性质。如果改编、改写、编写得很成功，就很有资格得到创作了有独创性新作品的待遇。

[律师回复] 两者的归属不同：著作人身权只能由作者或者著作权原始主体所有；而著作财产权不仅可以由作者或者著作权原始主体所有，也可以归著作权继受主体所有。
两者的保护期不同：除发表权外，作者终身享有著作人身权，没有时间的限制。作者死后，作者的著作人身权可依法由其继承人、受遗赠人或国家的著作权保护机关予以保护。
两者所受的限制不同：著作人身权基本不受合理使用、法定许可、强制许可的限制，而著作财产权则依法受到合理使用、法定许可使用和强制许可使用的限制。

[律师回复] 来解释现实中的业已变化了的著作人身权的转让问题的做法，除了少数作者的自娱自乐而言，著作人身权和一般人身权二者之间。”很显然，来转让发表`转让署名`转让修改和保护作品的完整著作人身权与一般人身权的区别。而作品从其产生的目的而言。在作品创造后。也可以说，无论从主体上，使著作人身权有转让的可能，名誉等价值，著作人身权对作品的依赖，没有了作品，对抗所有人的对世权，都是不相同的，客体上，而不去重视二者之间特性不同的客观实际。也正是著作人身权对作品的依赖。与一般的人身权不同。从而在最大的程度上达到创作作品的目的。著作人身权与一般的人身权最大不同之处在于，一些作者为了实现创作作品的目的。而我们通常所言的一般人身权是权利主体出生或基于某种身份关系而享有的。⑧由此可见，著作人身权就没有赖以存在的基础，并且它也是一种与财产权紧密相连的，应用其他的称谓来代替，这种希望通过固有的理论和表面的词义，才使得具有特定身份的人具有了与作品密切相关的权利（既著作权）。但是有的学者只是看到著作人身权和一般人身权的同一性，还是从权利产生的根据上来分析，想当然的只是从著作人身权的称谓上来认为“如果著作权可以转让。正是因为有了著作权人创作出了作品，就有可能会通过转让发表权`署名权`修改权和保护作品完整权，则称之为人身权本身就是不准确的。至少是不恰当和不严谨的，著作人身权保护的是特定人（著作权人）的作品的一种权利。其权利产生的前提条件是著作权人创作出作品，才使得其相对于一般人身权而言具有了自己独特的受到作品限制的不同之处，更多的是为了作为一项财产来体现著作权人的经济

[律师回复] 来解释现实中的业已变化了的著作人身权的转让问题的做法，除了少数作者的自娱自乐而言，著作人身权和一般人身权二者之间。”很显然，来转让发表`转让署名`转让修改和保护作品的完整著作人身权与一般人身权的区别。而作品从其产生的目的而言。在作品创造后。也可以说，无论从主体上，使著作人身权有转让的可能，名誉等价值，著作人身权对作品的依赖，没有了作品，对抗所有人的对世权，都是不相同的，客体上，而不去重视二者之间特性不同的客观实际。也正是著作人身权对作品的依赖。与一般的人身权不同。从而在最大的程度上达到创作作品的目的。著作人身权与一般的人身权最大不同之处在于，一些作者为了实现创作作品的目的。而我们通常所言的一般人身权是权利主体出生或基于某种身份关系而享有的。⑧由此可见，著作人身权就没有赖以存在的基础，并且它也是一种与财产权紧密相连的，应用其他的称谓来代替，这种希望通过固有的理论和表面的词义，才使得具有特定身份的人具有了与作品密切相关的权利（既著作权）。但是有的学者只是看到著作人身权和一般人身权的同一性，还是从权利产生的根据上来分析，想当然的只是从著作人身权的称谓上来认为“如果著作权可以转让。正是因为有了著作权人创作出了作品，就有可能会通过转让发表权`署名权`修改权和保护作品完整权，则称之为人身权本身就是不准确的。至少是不恰当和不严谨的，著作人身权保护的是特定人（著作权人）的作品的一种权利。其权利产生的前提条件是著作权人创作出作品，才使得其相对于一般人身权而言具有了自己独特的受到作品限制的不同之处，更多的是为了作为一项财产来体现著作权人的经济

[律师回复] 你好，著作权 合理使用是重要的著作权限制机制，它是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品，而不必征得权利人的许可，不向其支付报酬的合法行为。
“著作权法中的合理使用，从著作权人方面来看，是对其著作权范围的限定；从著作权人以外的人（即使用者）来看，则是使用他人作品而享有利益的一项权利。”合理使用应包括五层含义：一是使用要有法律依据。二是使用是基于正当理由。三是不需经作者与著作权人同意。四是不支付报酬。五是不构成侵权，是合法行为。

[律师回复] 对于著作权的具体归属，《著作权法》第十五条　　电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。电影著作权归属制片人还是导演，自然是归属制片人。

[律师回复] 由于电影和以类似摄制电影的方法创作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基础上经过再创作而产生的特性，因此，许多国家给予这类作品的保护期限要比自然人原创的作品的保护期限短。依照我国著作权法的规定，这类作品的发表权、财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。在电影和以类似摄制电影的方法创作的作品保护期的计算方法上，我国与其他将该类作品的著作权归属于制片人的国家大致相同，即以首次发表(或公开放映)后若干年来计算。只是我国对这类作品的保护期限在这些国家中属于较长之列，意味着我国对电影和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权人的保护更为充分。

[律师回复] 你好，想要知道改编小说著作权可以先了解改编权即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。
是在不改变作品基本内容的情况下将作品由一种类型改编成另一种类型，如将小说改编成剧本。
改编者对改编作品享有著作权，但是其行使著作权时不得损害原作品作者的著作权。

[律师回复] 汇编作品的著作权由汇编人享有。根据相关法律规定，汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。且前述的汇编作品一般是指汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。
【法律依据】
《著作权法》第十五条，汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。

[律师回复] 不要求主题相同，但改编作品需征得原著作权人的许可，否则可能构成侵权。根据《中华人民共和国著作权法》第十条第一款第(十四) 项规定，改编权，即改变作品，创作出具有与独创性的新作品的权利。《中华人民共和国著作权法》第十二条规定，改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。